《ウォーリーの肖像》は、1912年にエゴン・シーレによって制作された油彩作品。1911年、シーレが21歳のときに出会った17歳の女性ワルブルガ・ノイジル（ウォーリー）で肖像である。

ウォーリーは数年間、シーレの恋人でありモデルとなり、シーレの最も印象的な絵画の多くに描かれている。

この絵は、1954年にルドルフ・レオポルドが所有していたが、オーストリア政府がレオポルド美術館を設立した際に、レオポルドが所有していた5000点を購入し、そのコレクションの一部となった。

1997年から1998年にかけてニューヨーク近代美術館で開催されたシーレの展覧会の終了間際、ニューヨークタイムズに掲載された記事で、この絵の来歴が明らかにされた。

第二次世界大戦前にこの絵を所有していたレア・ボンディ・ジャレイの相続人がニューヨーク郡の地方検事に通達し、作品をオーストリアが所有することを禁じる召喚状が出された。

ボンダイの相続人によれば、この絵はナチスの略奪品であり、相続人に返還されるべきだという。その後、何年も訴訟が続くことになった。

2010年7月、レオポルド美術館は、絵画に関するすべての未解決の請求に対処する契約に基づき、ボンディの相続人に1900万ドルを支払うことに合意した。

絵画の歴史とそれを取り戻すためのボンディの相続人による法的努力は、映画製作者アンドリュー・シェイによる 2012 年のドキュメンタリー映画「ウォーリーの肖像」の主題となっている。

1911年、シーレは17歳のヴァルブルガ（ウォーリー）・ノイジルと出会い、ウィーンで同棲し、シーレのモデルをするようになった。彼女は以前、グスタフ・クリムトのモデルをしていたかもしれないし、クリムトの愛人のひとりであったかもしれない。

シーレとウォーリーは、閉塞的なウィーンの環境から逃れたいと考え、ボヘミア南部の小さな町チェスキー・クルムロフ（クルマウ）に移ることにした。

クルマウはシーレの母の出身地であり、現在はシーレ美術館がある。しかし、シーレは10代の少女をモデルとして起用するなど、そのライフスタイルを住民に強く反対され、恋人とともに町から追い出された。

二人は、刺激的な環境と安価なアトリエを求めて、ウィーンの西35kmにあるノイレングバッハに移る。首都の郊外にあるため、シーレのアトリエはノイレングバッハの不良少年たちの集まる場所となった。

ここでも、シーレのライフスタイルは町の人々の反感を買い、1912年4月には、未成年の少女を誘惑した罪で逮捕、投獄され、100点以上の絵がポルノとして押収された。

誘惑の容疑は晴れたものの、子供の立ち入ることのできる場所にエロチックな絵を展示した罪で有罪となり、3週間の服役のほかに3日間の追加服役を命じられた。

1914年、シーレはウィーン郊外のヒーツィングに移り、アトリエを構える。向かいには、プロテスタントの鍵屋を営む中流家庭があり、エディトとアデーレのハルムス姉妹が住んでいた。

1915年2月、シーレは友人に宛てて次のようなメモを書いた。「私は有利な結婚をするつもりだ。ウォーリーではない」。ウォーリーに話したところ、彼女はすぐに彼のもとを去り、それ以来会うことはなかった。

この頃、シーレは《死と乙女》を描いたが、前作のウォーリーの肖像を基盤にしているものの、肖像は新作である。シーレとエディス・ハルムスは、1915年6月17日に結婚した。

シーレと別れた後、ウォーリーは看護婦の職業訓練を受け、ウィーンの軍病院に勤務する。1917年、クロアチアのダルマチア地方で勤務していたが、12月25日に猩紅熱のため同地で死去した。

1997年のニューヨーク・タイムズ紙に掲載されたジュディス・H・ドブルジンスキーの記事で概説されたように、この絵画は、ドイツによるオーストリア併合とアーリア化計画から逃れてきたユダヤ人美術商でヴュルトレ・ギャラリーを経営していたレア・ボンディ・ジャライが所有していたもので、1939年に美術商フリードリヒ・ウェルツに強要されて手放したものであった。

ボンディの画廊はすでに「アーリア化」され、すべての絵画が押収されていたが、ウェルツはボンディのアパートにあるプライベートコレクションを見て、この絵を渡すよう要求したのである。

その様子を見た彼女の夫が、「彼が何をするか知っているだろう」と、絵を渡すように説得した。

また、ウェルツはハインリッヒ・リーガー博士にもシーレの絵画コレクションを売るよう迫り、その後リーガーはテレージエンシュタット強制収容所に送られ、1942年10月21日に殺害された。

第二次世界大戦終結後、米軍軍はウェルツを捕らえ、戦時中に彼が収奪した絵画を回収した。

そのとき、もともとボンディのプライベートコレクションだった《ウォーリーの肖像》は、なぜかリーガー博士のコレクションに混じって、オーストリア政府にすべて返却されることになった。

これは、アメリカ側の事務処理ミスである。オーストリア国立美術館は、リーガー博士の相続人からシーレ作品を購入しているが、その中に《ウォーリーの肖像》が含まれていたのだった。その後、この絵はリーガー博士のものではなくボンディのものであることが、通達に知らされた。

1946年、ボンディがウィーンの画廊の所有権を取り戻した後、ウェルツに《ウォーリーの肖像》の行方を聞くと、アメリカがオーストリア国立美術館に引き渡したとわかる。

1953年にボンディはロンドンでルドルフ・レオポルドに会い、《ウォーリーの肖像》をオーストリア美術館から引き取りたいと依頼し、代わりにシーレの他の作品の収集も手伝うと申し出る。

その後、1954年にレオポルドはこの絵を自分のコレクションのためにオーストリア美術館から購入したことがわかった。

それ以前のオットー・カリールによるカタログでは、1930年代の最後の所有者としてリー・ボンディが挙げられていたにもかかわらず、1972年にレオポルドが出版したシーレ作品のカタログ・レゾネでは、来歴一覧からボンディの名前は省かれてしまっていた。

1969年にボンディが亡くなると、その跡を継いだ人たちが、彼女が歩んできた相続争いを引き継ぐことになった。

1994年、レオポルドの美術品コレクション5,400点のうち、《ウォーリーの肖像》はオーストリア政府が5億ドルで購入し、レオポルド美術館の設立に使われ、レオポルドは終身館長に就任し、2010年6月に亡くなるまでその職を務めた。

1995年にレオポルドが出版したシーレ作品のカタログには、この絵が先にオーストリア国立美術館から購入したリーガー博士のコレクションの一部であるという主張がされており、ボンディの名前はなかった。

レオポルド美術館はこの絵を1997年10月8日から1998年1月4日まで近代美術館で展示された作品群の中に入れている。

ニューヨーク郡地方検事ロバート・M・モーゲンソーは、1998年1月、《ウォーリーの肖像》ともう一枚のシーレの絵を、ナチスの戦利品として不正に入手したものだとして召喚した。

1999年9月、ニューヨーク控訴裁判所は、州法に基づき絵画を差し押さえることができるというモーゲンタウの主張を退け、米国税関が連邦法に基づき絵画を差し押さえた。

法的手続きにおいて、美術館は、ボンディが1954年にこの問題の取り下げを決定し、レオポルドがこの絵を入手した際にナチスの略奪品であることを知っていたことを示す証拠はないとしている。

ボンディ家の相続人は、ボンディが絵画を取り戻すために何度も努力し、それは彼女の死後も続けられたと主張した。

2009年10月、ニューヨーク南地区連邦地方裁判所のロレッタ・A・プレスカ判事は、「レオポルド美術館は、12年前に絵を近代美術館に送った時点で、この絵の出所が疑わしいことを認識していた」として、絵の所有権に関して裁判を進めるに足る証拠があると判断した。

裁判では、レオポルド美術館が絵画を米国に展示するために持ち込んだとき、その絵画が盗品であることを知っていたことを示す十分な証拠があるかどうかを陪審員が判断することになる。

2010年7月初旬、関係者はThe Art Newspaperに、ボンディの相続人が絵画の返還として2000万ドルを受け取ると示し、レオポルドが前月亡くなる直前、米国連邦地裁で民事裁判が始まる予定の数週間前に取引が完了したことを明らかにした。

この取引により、絵画はレオポルド美術館に返還され、美術館のロゴとして使用されているシーレの自画像と一緒に展示される予定である。

絵画の歴史とそれを取り戻すためのボンディの相続人による法的努力は、映画製作者アンドリュー・シェイによる 2012 年のドキュメンタリー映画「ウォーリーの肖像」の主題となっている。

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■参考文献

・https://en.wikipedia.org/wiki/Portrait_of_Wally、2023年1月9日アクセス